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[转帖]百张史上最具革命性的专辑

<FONT color=#000000>百张史上最具革命性的专辑
香港独立音乐杂志MCB为了庆贺创刊200期，特选出百张历年来欧美最具革命性的专辑作为专题。本专题并无意标榜评选的权威性，只是凭着笔者多年来音乐聆听的经验，列举出一些革命性与影响力深远的经典唱片专辑，作为一份小小的总结，跟读者们分享。

BOB DYLAN
HIGHWAY 61 REVISITED（1965）
将电吉他、电风琴演奏引入以民谣为基础的曲式中
从而一举开创了民谣摇滚的先河。
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THE BEACH BOYS
PET SOUNDS（1966）
最唯美的迷幻音乐专辑
旋律优美、配乐丰富多姿、爱意洋溢
后世的仿效者甚众。
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THE BEATLES
REVOLVER（1966）
为迷幻音乐运动指出明确的方向
当时乐队正处于横跨流行音乐与迷幻音乐的分界处。
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THE BEATLES
SGT.PEPPERS LONELY HEARTS CLUB BAND（1967）
履行"将录音室作为演奏乐器"(Studio-As-Instrument)的观念创作出来的迷幻巨作
其中盛载着乐队以最佳状态带来的万花筒般的迷幻世界。
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LOVE
FOREVER CHANGES（1967）
跟SGT.PEPPERS LONELY HEARTS CLUB BAND齐名的经典迷幻专辑
所带来的是异常优美的迷幻-民谣-摇滚歌曲。
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PINK FLOYD
THE PIPER AT THE GATES OF DAWN（1967）
突破性的把拥有悦耳曲调的迷幻摇滚乐引申到一个充满奇特试验与高度想像力的崭新局面
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THE ROLLING STONES
THEIR SATANIC MAJESTIES REQUEST（1967）
堪与SGT.PEPPERS比拼的迷幻专辑
是他们历年来想像力最为丰富的作品。
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THE VELVET UNDERGROUND
THE VELVET UNDERGROUND &amp; NICO（1967）
尽管当年销量差强人意
但其黑暗、颓废、肮脏、迷幻、简约的地下摇滚形态
已被公认为摇滚历史上最具影响力的伟大专辑。
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JIMI HENDRIX EXPERIENCE
ELECTRIC LADYLAND（1968）
将迷幻布鲁斯摇滚的音响结构引入天马行空的试验性处理方式中
大玩立体声科技。
SILVER APPLES
SILVER APPLES（1968）
一名OSICILLATORS电子乐手加上一名鼓手组成的二人组合
实践最简约而有力的“电子摇滚”。
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THE SOFT MACHINE
THE SOFT MACHINE（1968）
贯通迷幻与即兴的迷幻地下乐团
风格挥洒不羁。
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SPOOKY TOOTH/PIERRE HENRY
CEREMONY（1968）
摇滚界与前卫电子界的首度越界合作
布鲁斯重型摇滚与MUSIQUE CONCRETE电声学的异族通婚。
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FRANK ZAPPA
WE'RE ONLY IN IT FOR THE MONEY（1968）
不但原装唱片的封面幽了SGT.PEPPERS一默
音乐上亦极尽光怪陆离与疯狂之能事。
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KING CRIMSON
IN THE COURT OF THE CRIMSON KING（1969）
以狂野的爵士摇滚、英伦民谣与不着边际的FREE-FORM音乐
为进步摇滚（PROG ROCK）革命掀开了重要的第一页。
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SLY AND THE FAMILY STONE
STAIND！（1969）
这张专辑是疯克音乐的重要革命性著作
它让我们了解到这支黑人乐团的非比寻常。
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THE STOOGES
THE STOOGES（1969）
彻底地狂野崩毁的摇滚表现方式
对朋克音乐愿初雏形的完全实践。
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CAN
TAGO MAGO（1971）
极具启发性的德国经典KRAUTROCK专辑
将即兴、电声实验、重复性节奏与传统歌曲配合的天衣无缝。
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MARVIN GAYE
WHAT'S GOING ON（1971）
MARVIN GAYE巅峰状态的作品
改变了灵魂音乐在白人摇滚乐坛的地位。
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T.REX
ELECTRIC WARRIOR（1971）
年轻、性感、矫饰、抢耳、不羁的七十年代摇滚乐
为华丽摇滚（GLAM ROCK）乐潮带来了深远的影响。
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DAVID BOWIE
ZIGGY STARDUST（1972）
这张概念专辑塑造了ZIGGY STARDUST这个外星人摇滚巨星
从而记载了华丽摇滚最为戏剧性的一页。
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DEEP PURPLE
MACHINE HEAD（1972）
一张重型摇滚（HEAVY ROCK）的典范唱片
摇滚能量和音量最强悍澎湃的碰撞。
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NEU！
NEU！（1972）
简约流丽的吉他重复乐段配合爽朗而机械性的APACHE BEAT鼓击
从而开创了独特的“NEU！之音”
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THE ROLLING STONES
EXILE ON MAIN STREET（1972）
这不仅是一套包含摇滚、蓝调、灵歌、乡谣的双唱片专辑
而且乐队的创作将录音室的功能发挥至及至。
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ROXY MUSIC
ROXY MUSIC（1972）
从前卫与流行音乐之间开拓出一条意念新颖的艺术摇滚路线
BRIAN ENO的电声处理成为乐队的注册声标。
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YES
CLOSE TO THE EDGE（1972）
达至超凡脱俗的恢弘境界的进步摇滚（PROGRESSIVE ROCK）专辑
五位成员皆同样有登峰造极的表现。
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MIKE OLDFIELD
TUBULAR BELLS（1973）
这张唱片的典故不仅是其有如吉他交响乐般的史诗式进步摇滚（PROG ROCK）形态
而且它也为当时的独立厂牌VIRGIN创下了神话版的销量。
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PINK FLOYD
DARK SIDE OF THE MOON（1973）
减退昔日迷幻前卫色彩之后取得史无前例的商业成功
各式立体声声效的极致发挥。
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KRAFTWERK
AUTOBAHN（1974）
历史上首张电子流行乐（ELECTRONIC-POP）唱片
其轻盈流丽的电子音乐形态令他们获得“来自杜塞尔多夫的THE BEACH BOYS”之美誉。
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TANGERINE DREAM
PHAEDRA（1974）
德国电子先锋加盟英国厂牌VIRGIN后的首张作品
意象万千、漫无边际、奇情玄妙的合成器音乐。
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BRIAN ENO
DISCREET MUSIC（1975）
车祸后突发奇想的将”方案音乐“（PATTERN MUSIC）概念与循环延迟（LOOP DELAY）系统的重复性功能相结合
全然制定了氛围音乐（AMBIENT）的美学理念。
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JEAN MICHEL JARRE
OXYGENE（1976）
首张入侵英伦排行榜榜首的法国前卫电子音乐专辑
为英法音乐的广泛交流奠定了基础。
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GIORGIO MORODER
FROM HERE TO ETERNITY（1976）
奠定了MORODER式欧陆迪斯科（EURO-DISCO）音乐的蓝本
对后世的电子跳舞音乐运动有着深远的影响。
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RAMONES
RAMONES（1976）
短小精干、激急爽朗、旋律押韵的三和弦流行朋克（PUNK-POP）风格
便是由这支纽约乐团所开创。
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<FONT color=#000000>DAVID BOWIE
HEROES（1977）
远赴柏林取经所带来的最重要的著作
其未来派电气化摇滚歌曲与氛围音乐（AMBIENT）试验乐章皆极具划时代意义。
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KRAFTWERK
TRANS EUROPE EXPRESS（1977）
以欧陆尖端典雅的崭新手法实践电子流行曲意念
影响力横跨合成器流行乐（SYNTH-POP）、电子与科技舞曲（TECHNO）等领域。
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SEX PISTOLS
NEVER MIND THE BOLLOCKS，HERE‘S THE SEX PISTOLS（1977）
当年英国最具危险性的乐队
在音乐界里拉响了朋克运动的警报。
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SUICIDE
SUICIDE（1977）
透过其原始粗犷的电子朋克（ELECTRONIC-PUNK）造型
开创了独一无二的”车库电子组合“姿态。
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TELEVISION
MARQUEE MOON（1977）
以回归最基本的吉他音乐姿态来摆脱摇滚建制
对无数后朋克乐队产生过极大影响。
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WIRE
PINK FLAG（1977）
来自艺术学院的后朋克乐团
创造出一种短小精悍的英伦”艺术院校朋克“（ART SCHOOL PUNK）。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B000003BGK.01.LZZZZZZZ.jpg">BAUHAUS
IN THE FLAT FIELD（1979）
从后朋克体系演进/蜕变出来的黑暗歇气的歌特摇滚原型。
<IMG src="http://www.waste.org/bauhaus/i/b/intheflatfield.jpg">

THE CLASH
LONDON CALLING（1979）
朋乐纪元的野心性双唱片——伦敦生活的真实写照
涉猎了多种风格：朋克、雷击、SKA、ROCKABILLY、爵士。
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THE HUMAN LEAGUE
REPRODUCTION（1979）
首支全电子姿态的英国乐团
他们日后的合成器流行乐路线其实是由早年这种冷冰的电子流行曲蜕变而来。
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GARY NUMAN
THE PLEASURE PRINCIPLE（1979）
英国冷血电子怪杰最具尖端未来派气息的合成器流行乐/流行电子巨作。
<IMG src="http://basicj.garynuman.info/discog/principle.jpg">P.I.L.
METAL BOX（1979）
后朋克、DUB以至迪斯科最不可思议的突破性重整融合
启发性无远弗届。
THROBBING GRISTLE
20 JAZZ FUNK GREATS（1979）
工业音乐与流行电子的破格通婚
其冷血电子音乐路线是科技舞曲（TECHNO）的另一蓝本。
<IMG src="http://userpages.umbc.edu/~vijay/tg/pics/lps/front/20_jazz_funk_greats.jpg">

FAD GADGET
FIRESIDE FAVOURITES（1980）
后朋克时代的未来派电子流行音乐
带动合成器流行乐潮的传奇人物。
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DEAD KENNEDYS
FRESH FRUIT FOR ROTTING VEGETABLES（1980）
在美国西海岸硬核朋克（HARDCORE-PUNK）圈中投下的一颗极具破坏性的炸弹。
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JOY DIVISION
CLOSER（1980）
从朋克的震撼力演进成沉溺的消极无力感
其浓重的悲剧色彩造就了不朽的后朋克伤逝美学。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B000002LGN.01.LZZZZZZZ.jpg">

TALKING HEADS
REMAIN IN LIGHT（1980）
纽约新浪潮先锋第三度有BRAIN ENO监制
展示出最圆融地糅合着疯克与美国黑人音乐素材的艺术流行乐（ART-POP）路线。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B000002KO3.01.LZZZZZZZ.jpg">

VISAGE
VISAGE（1980）
由新浪漫（NEW ROMANTIC）标志性人物STEVE STRANGE领导的超级乐团
糜烂未来派新浪漫音乐的正宗示范。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B0000075WF.01.LZZZZZZZ.jpg">DAF
ALLES IST GUT（1981）
最重要的德国新浪潮（NEW WAVE）乐团彰显出其高压、严谨与纪律化的日耳曼派电子流行曲形态。
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MANUEL GOTTSCHING
E2-E4（1981）
ASH RA TEMPLE主将的个人专辑
五十八分种的重复性电子音乐一气呵成
一段通往未来科技舞曲的音乐之旅。
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KRAFTWERK
COMPUTER WORLD（1981）
不但在音乐上被喻为透视了日后科技舞曲音乐的出现
也精确的预言了现今电脑纪元的生活形态。
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THIS HEAT
DECEIT（1981）
由先锋摇滚（AVANT ROCK）、DUB、印度音乐与歌曲取向（SONG-BASED）混血而成的异种奇特风格
有工业民谣之称。
<IMG src="http://www.dustedmagazine.com/covers/review_id-75.jpg">

ABC
THE LEXICON OF LOVE（1982）
将源自ROXY MUSIC的优雅风度重新以新疯克的风骨表露出来
监制TREVOR HORN功不可没。
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SCRITTI POLITTI
SONGS TO REMEMBER（1982）
由以往的半电子组合姿态而一举跨越灵魂乐、疯克、爵士、雷击、福音等黑人音乐素材。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B00005Q62O.01.LZZZZZZZ.jpg">

CABARET VOLTAIRE
MICRO-PHONIES（1984）
工业电子音乐遇上美国电气（ELECTRO）/疯克舞曲的巨大冲击波以及采样技术的革命
工业-疯克（INDUSTRIAL-FUNK）的典范。
<IMG src="http://www.thefirstcut.net/cabmic.jpg">

COCTEAU TWINS
TREASURE（1984）
在后朋/歌特纪元里建立起一种为4AD嘹亮招牌的不食人间焰火
瑰丽出尘的梦幻流行乐（DREAM-POP）之音。
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DEPECHE MODE
SOME GREAT REWARD（1984）
英伦合成器流行乐向德国日耳曼派电子音乐与工业打铁音乐取经后的改良形态。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B000002L75.01.LZZZZZZZ.jpg">THE JESUS AND MARY CHAIN
PSYCHOCANDY（1985）
庞大的吉他噪音回授（FEEBACK）音墙与悦耳动听的旋律互为补充
为一发不可收拾的噪音流行乐（NOSIE-POP）运动点燃火种。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B000002L94.01.LZZZZZZZ.jpg">

BEASTIE BOYS
LICENCED TO ILL（1986）
其革命性是成为首张排行榜冠军的嘻哈乐（HIP-HOP）专辑
更重要的是其中打通了鞭击朋克/金属跟嘻哈乐的血脉。
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THE SMITHS
THE QUEEN IS DEAD（1986）
八十年代最重要的专辑之一
从精警的歌词到慑人伤感的音乐感染力
都是他们最淋漓尽致的一次绽放。
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SPACEMEN 3
PERECT PRESCRIPTION（1987）
新迷幻嗡鸣摇滚（DRONE-ROCK）的不朽经典
更重要的是日后由他们分裂出SPIRITUALIZED和SPECTRUM两个分支。
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N.W.A.
STRAIGHT OUTTA COMPTON（1988）
毋庸置疑的美国西海岸黑帮说唱（GANGSTA-RAP）先锋
一张彻底改写了西海岸嘻哈音乐历史的重要作品。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B00006JJ51.01.LZZZZZZZ.jpg">

PUBLIC ENEMY
IT TAKES A NATION OF MILLIONS TO HOLD US BACK（1988）
咄咄逼人的嘻哈说唱张力加上白色噪音（WHITE NOISE）的煽动性
街头怒火彻底的一发不可收拾。
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SONIC YOUTH
DAYDREAM NATION（1988）
三部曲专辑的最后一章
集刺激与旋律化于一身
显露出了九十年代美国另类摇滚的大气候。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B000003TAL.01.LZZZZZZZ.jpg">

THE SUGARCUBES
LIFE'S TOO GOOD（1988）
当年异军突起的冰岛乐团
带来一种完全光怪陆离的异种独立摇滚（INDIE-ROCK）之声。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B000005IRX.01.LZZZZZZZ.jpg">

U2
THE JOSHUA TREE（1987）
监制BRIAN ENO使他们成为知性派乐队
值得细细体味的是他如何以音响处理方式来改造一支摇滚乐队。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B000001FS3.01.LZZZZZZZ.jpg">NEW ORDER
TECHNIQUE（1989）
吸取来自IBIZA的俱乐部圈子（CLUB SCENE）熏陶
让BALEARIC与ACIDIC素材跟其他完美吉他流行曲分庭抗礼。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B000002LGS.01.LZZZZZZZ.jpg">

NINE INCH NAILS
PRETTY HATE MACHINE（1989）
吸纳欧洲的工业电子音乐熏陶
再配上摇滚曲调
开创了美国工业摇滚运动的重要篇章。
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B000000GPY.01.LZZZZZZZ.jpg">

THE STONE ROSES
THE STONE ROSES（1989）
象征着新一代英国独立吉他音乐的改革性意义
包含着最精良的经典流行乐（CLASSIC-POP）要素与新时代的冲击
<IMG src="http://images.amazon.com/images/P/B0000004V2.01.LZZZZZZZ.jpg"></FONT>

<FONT color=#000000>HAPPY MONDAYS
PILLS IN THRILLS AND BELLYACHES（1990）
由PAUL OAKENFOLD和STECE OSBORNE监制
曼城风潮/独立舞曲（MADCHESTER/INDIE-DANCE）的成熟浑圆之作。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000005IS7.01.LZZZZZZZ.jpg">

MASSIVE ATTACK
BLUE LINE（1991）
树立起其别树一帜的BRISTOL嘻哈/灵魂乐风骨
为TRIP-HOP运动打开了一道重要门户。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000000WHX.01.LZZZZZZZ.jpg">

MY BLOODY VALENTINE
LOVELESS（1991）
将NOISENIK吉他噪音美学推至结构奇特复杂、不可思议的深邃与氛围化层面。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000002LRJ.01.LZZZZZZZ.jpg">
THE ORB
ADVENTURES BEYOND THE ULTRAWORLD（1991）
通过美丽梦幻的AMBIENT DUB配方
在九十年代把氛围音乐重新带入流行榜。
<img src="http://fusionanomaly.net/orbadventurescover.jpg">

PRIMAL SCREAM
SCREAMADELICA（1991）
将HOUSE、RAVE、PSYCHEDELIC、DUB、AMBIENT、SOUL、BLUES一网打尽
折中主义音乐的奠定性之作。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000002LR3.01.LZZZZZZZ.jpg">

RED HOT CHILI PEPPERS
BLOOD SUGAR SEX MAGIK（1991）
将其金属、疯克功力引至另一新层次
也告诉大家他们可以炮制出动人的歌谣（BALLAD）。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000002LQR.01.LZZZZZZZ.jpg">

NIRVANA
NEVERMIND（1991）
最为经典的垃圾摇滚（GRUNGE-ROCK）暴烈作品
西雅图GRUNGE热浪攻陷猪流唱片排行榜的光辉战史。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000003TA4.01.LZZZZZZZ.jpg">

SLINT
SPIDERLAND（1991）
美国后摇滚体系的先锋乐团
一张影响着整个后摇运动发展的导航唱片。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B0000019HU.01.LZZZZZZZ.jpg">
APHEX TWIN
SELECTED AMBIENT WORKS 85-92（1992）
他在十四至二十一岁之间于睡房录制的作品
竟成为了氛围科技舞曲（AMBIENT TECHNO）的蓝本。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B00005Y1TL.01.LZZZZZZZ.jpg">

PAVEMENT
SLANTED &amp; ENCHANTED（1992）
扭曲怪异的曲式遇上美好流行旋律
影响着低保真摇滚（LO-FI ROCK）体系的命脉
更有“LO-FI圣经”的美誉。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B00006JLX4.01.LZZZZZZZ.jpg">

SVEN VATH
ACCIDENT IN PARADISE（1992）
“恍惚舞曲（TRANCE）之王”当年备受肯定的专辑
被公认为德国恍惚舞曲的典范之作
一张难以超越的经典。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000005JC6.01.LZZZZZZZ.jpg">

PLASTIKMAN
SHEET ONE（1993）
粗犷的鼓机节拍与辛辣的ACIDIC声效
奏出深不可测而俨如毒品般的未来派简约科技舞曲（MINIMAL TECHNO）音乐。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000003Z7H.01.LZZZZZZZ.jpg">

BECK
MELLOW GOLD（1994）
民谣、乡村、蓝调、迷幻、朋克、嘻哈乐解构/重整而成的天马行空般的折中主义音乐
超乎想像。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000003TB2.01.LZZZZZZZ.jpg">

BLUR
PARKLIFE（1994）
吸纳了历来最优秀的英国吉他音乐精华
从而酝酿出这张不列颠流行乐潮（BRITPOP）推至辉煌时期的专辑。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000002TQB.01.LZZZZZZZ.jpg">

PORTISHEAD
DUMMY（1994）
奇情浪漫的电影音乐感与颓靡的爵士乐融化在嘻哈乐曲式之中
而生成凄冷阴惨的氛围
为TRIP-HOP开创了另一片天空。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000001FI7.01.LZZZZZZZ.jpg">

PRODIGY
MUSIC FOR THE JILTED GENERATION（1994）
科技舞曲、巨拍（BIG BEAT）与朋克交锋的第一回合
已可见其张牙舞爪般的狂野攻击性。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000003Z3W.01.LZZZZZZZ.jpg">

UNDERWORLD
DUBNOBASSWITHMYHEADMAN（1994）
蕴涵着科技舞曲、DUB、恍惚舞曲、氛围、摇滚等元素的大熔炉
其惊人的包容性叫人为之赞叹不已。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000003RGL.01.LZZZZZZZ.jpg">

BJORK
POST（1995）
日渐显露出她对冰冷的试验电子曲式的热衷度
同时也是她骨子里的人性化音乐的表达。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000002HH2.01.LZZZZZZZ.jpg">

THE CHEMICAL BROTHERS
EXIT PLANET DUST（1995）
让摇滚乐的震撼力植根在其澎湃的配方当中
从而创造出这张示范级专辑。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000003RXC.01.LZZZZZZZ.jpg">

LEFTFIELD
LEFTISM（1995）
雄心勃勃的把DUB、HOUSE、科技舞曲、雷击（REGGAE）、非洲音乐（INDIE）等元素网罗在其折中舞曲世界里
极具超然性。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000002B7I.01.LZZZZZZZ.jpg">

DJ SHADOW
ENDTRODUCING...DJ SHADOW（1996）
基于采样（SAMPLE-BASED）的巧夺天工、惊世骇俗的巨著
孤寂美境直指人心
对纯音乐演奏型嘻哈乐艺术/美学加以肯定。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000005DQR.01.LZZZZZZZ.jpg">

TORTOISE
MILLION NOW LIVING WILL NEVER DIE（1996）
芝加哥后摇滚班霸乐团的登峰造极的巨著
其中单一曲“DJED”已属无懈可击的前卫杰作。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000004B2T.01.LZZZZZZZ.gif">

DAFT PUNK
HOMEWORK（1997）
法国电子舞曲新浪潮的改革性著作
把HOUSE、ACID、疯克、迪斯科与电子改装成颠覆性的音乐。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000000WCV.01.LZZZZZZZ.jpg">

RADIOHEAD
OK COMPUTER（1997）
洗心革面之后的飞跃
创造出精炼的多文本（MULTI-TEXTUAL）音乐结构与深不可测的音域
带出对科技的知性反思。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000002UJQ.01.LZZZZZZZ.jpg">

RONI SIZE/REPREZANT
NEW FORMS（1997）
最无懈可击的把爵士、疯克、灵魂乐与DUB的精髓融于DRUM N BASS体制内的组合。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000001EYA.01.LZZZZZZZ.jpg">

AIR
MOON SAFARI（1998）
最超卓的CHILL-OUT配乐
既富未来科幻气息
又美的令人神魂颠倒
甚至蒙胧的有点不真实。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B000003S5H.01.LZZZZZZZ.jpg">

BASEMENT JAXX
REMEDY（1999）
以车库朋克（PUNK GARAGE）为前提
把HOUSE、车库、疯克、雷击、嘻哈、桑巴融会贯通
制定出一种新秩序。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B00000JPVF.01.LZZZZZZZ.jpg">

GODSPEED YOU BLACK EMPEROR！
LIFT YOUR SKINNY FIRST LIKE ATENNAS TO THE HEAVEN（2000）
慑人澎湃的后摇滚史诗
产生无可比拟的情绪牵动作用。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B00004ZD69.01.LZZZZZZZ.jpg">

SIGUR ROS
AGAETIS BYRJUN（2000）
冷艳凄美的冰岛后摇滚
演绎出自创的语言
其出尘避世的声音让人感受到心灵的灵动。
<img src="http://images.amazon.com/images/P/B00005IC2H.01.LZZZZZZZ.jpg">

</FONT>

<P>看的出来到了后期也只有电子的东西才有“革命性”了</P><P>楼主辛苦了</P>

老辛苦的

不喜欢电子~~~和金属~~~~金属只是无意义的发泄~~~电子则是糜烂的序曲~~~[em13][em13][em23]

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>stuart</I>在2005-3-8 14:06:19的发言：</B>
不喜欢电子~~~和金属~~~~金属只是无意义的发泄~~~电子则是糜烂的序曲~~~[em13][em13][em23]</DIV>
<P>同意
<P>还是SHE好！</P>

<P><img src="http://images.amazon.com/images/P/B0000075WF.01.LZZZZZZZ.jpg"></P><P>没听过，楼主给的连接或者传给我听听好么？</P><P>QQ250447500</P>

长见识,但革命性的音乐并不一定好听,太前卫了.

<P>DEAD KENNEDYS
FRESH FRUIT FOR ROTTING VEGETABLES（1980）
在美国西海岸硬核朋克（HARDCORE-PUNK）圈中投下的一颗极具破坏性的炸弹</P>
<P>这张是80年代最经典的朋克专集</P>
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2005-3-11 3:06:41编辑过][/color][/align]

顶一下!

<P>顶.........</P>

<P>长见识了．．．．．</P><P>电子的东西不大听啊，知道一个叫ＭＯＢＹ的色狼呵呵</P>

这样的东西也只有在西方国家才被允许...楼主 贴了那么多图真是很辛苦 我们应该多多发扬这种精神

<P>哈哈，谁知道去那买这些碟？？</P>

我喜欢迷幻~~~~~~~~~~~~~~

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>stuart</I>在2005-3-8 14:06:19的发言：</B>
不喜欢电子~~~和金属~~~~金属只是无意义的发泄~~~电子则是糜烂的序曲~~~[em13][em13][em2</DIV>
<DIV class=quote>垃圾</DIV>

顶。 辛苦了！！！！！！！！！！[em03]

<DIV class=quote><B>以下是引用<I>stuart</I>在2005-3-8 14:06:19的发言：</B>
不喜欢电子~~~和金属~~~~金属只是无意义的发泄~~~电子则是糜烂的序曲~~~[em13][em13][em23]</DIV>
<P><FONT size=4><b>能说出这样的话的只能说明你是个SB，你根本不是个摇民！</b></FONT>
<P>太无知了，摇滚帝国能有这样的会员我只能感到惋惜，看来普摇工作还是任重道远啊！</P>

<P>针对楼上几位同志，特发表以下言论。如有不实之处，还请各位方家海涵。</P>
<P>需要指出，摇滚确实不只是金属和电子。</P>
<P>事实上摇滚听到７０年代就已经够了，这至少代表了一部分人的观点——自那以来所有乐队在坐标上的起始和原点即是７０年代之前的先驱们，而那时的金属和电子与我们现在所见的相当不同。如今的摇滚不过是对６０　７０年代音乐的延续和继承，甚至有学习效仿的成分——而我们看到，其实８０年代之后的摇滚就其形式而言并未颓丧下去，继续以其鲜亮的外表延续着旧质的神话。然而我们可以发现，这之后的摇滚已经背离了根源性摇滚的基本概念——所谓摇滚即是来自布鲁斯　乡村与西部　平叮巷的根源性，这种本源是作为摇滚存在的根基，甚至可以说是存在性而存在的（所谓物的存在即为存在的存在者在存在中的存在性），而金属，电子乐与这种本性的血缘关系显得有些远了，所以一部分人所持有的观点——金属与电子应与摇滚分离，即便在这个一切趋于融合的唱片工业时代无法谈什么具体的“分离”，这两者间也不能单单地划上等号，这种观点是有其合理之处的。这是从摇滚的溯源上来谈部分乐迷心理的合法性（从这个意义上讲，楼上同学根本不是个“摇民”，而只是“金属迷”&amp;“电子迷”，因为我不认为你会更喜欢拉格泰母　Blues，不会更喜欢比尔哈里　爱伦弗里德　小里查德　BBKing等早期根源性环境下的摇滚乐手，当然这只是从一个角度看问题，不具有权威性）。</P>
<P>从第二个角度看７０年代后摇滚发展的问题。根据摇滚存在的目的可以清晰地把摇滚时代划分成两个碎片——而70年代后期是它们的分水岭。摇滚乐是伴随着严重的社会问题而出现的。战前战后的资本主义社会是两个不同的存在，经济的发展促成文化形态的变更，在近乎麻木地接受生活现实的同时，人们失去了活动力，失去了作为行为主体所因拥有的力量，失去了“生活中的世界”的精神感，在精神领域趋向主客二分的哲学在世结构，把自己与身边的一切严格地分开，把自己置身为观察者而不是存在入里的“在者”（海丁马德格尔特有词汇）。在这种“观察”的行为中，人们发现了更多的社会问题（观察主体与客体处于互为外在的系统中的唯一好处在于你可以更清晰地发现问题——但往往解决不了问题），于是产生了失去不久驱动力，希望在相对安逸的环境下做出改变的努力。然而最大的问题在于，已非“在者”的人们空有驱动力却无行动力了，战前战后的社会因此不能顺利地连接起来。这个时候摇滚顺应时代而诞生。人们发现在艺术领域，或说在亚文化层面塑造一种形象要比实质上对观察客体产生作用容易得多——于是人们创造了乌托邦，基督城，太阳城，人们回到过去，回到和生活很接近的地方，以寻求对生存的不一样的理解。只有接近真实，为现实找到一个逻辑上说得通但实际上难以迅速实现的另一个空间，这整一个行为（指摇滚以及同时出现的许多文化现象，事实上是人们有真正的需要才诞生的）才有存在下去的必要性。而反过来这种梦想，这一另外的空间给了现实生活中的人民以驱力。所以即使是“跨掉的一代”，还是顺顺利利成长起来，成为建设社会的中坚力量。这是摇滚“危机性”和“安逸性”共存的基本表现。于是作为观察者积极“入世”的着力点和平衡点，一个个完美的摇滚形象就自然而然的诞生了。</P>
<P>而在经历了整个６０年代的年轻气盛和７０年代的万紫千红之后，摇滚的含义却悄然发生了变化。这其中有在一个社会阶段存在太久而无法从内里找到前进方向和现实推动力的缘故。我刚才说了，摇滚的起源是二战结束，一个新的时代的到来。而在８０——９０年代，却再没有堪比二战的历史事件发生，因而摇滚失去了发展自己的机会，失去了在旧有基础上做向上修正的可能性。然而文化惯性是强烈的，作用明显的，当人们已经习惯了摇滚在他们生活中所扮演的角色之后，当人们意识到摇滚的发展已经陷入尴尬境地之后，他们决定，以人为的方式，而不是以自然的方式为摇滚注入新的灵魂。唱片工业成为摇滚的最后一方“净土”（确实整个社会大环境也是如此），为自己人为地设置分界线，高潮点，英雄形象，是“历史再创作”的表现。在这一时期，人们对于摇滚的需求不在于“处于主客二分的在世结构的观察者积极入世的着力点”，而是纯粹的发泄，张狂，眩技，撕裂一切既成价值和理念。但恰恰相反，他们所极力反对的理念却无须重塑。在如今的社会，再无法找出更好地替代方法了：社会作用的形式，社会结构的完整性已达到了社会存在的一个新高峰，并且在近期内完全可以满足人们的需要，犯不着去用力冲破它（经管有诸如人权，贫富不均，社会老龄化，资源环境，潜在的战争危机等等一系列问题，但从本质上来讲，人们已经找到了解决他们的基本手段，大致思路，只须给他们附注实施的机会和时间，一切可以有改变；而无须重组人类社会，改变国际结构）。那些所谓的新时代的英雄们，不过是在自欺欺人，其实他们也过分仰赖如今的世界了（当然也有宣扬爱与和平人士，他们的问题在于，并非把音乐作为武器或是可以形成动力的什么，而是可以赚钱的机器，现在的眼泪越发不值钱了）。于是唱片工业成为你只要付出很少的一点点东西，把它们放上工业机床，看着它如何吞噬良心和人本主义精神，最后从传输带上下来的是黄金的这样一种东西。而事实上，许多“伟大”的乐队正是如此创造出来的（也有一部分并非出于已愿而混入工业之水，不过对于摇滚基本定义的混淆和对其本质精神理解是偏差使他们的存在意义再没有像６０　７０年代那么明显，当时摇滚几乎成为主流文化的一部分）。当然这本无可厚非，也是存在的一种方式，而且适应了现如今的发展潮流（我一直说的现今指８０年代至今）。但摇滚乐已不需要这样的发展了，金属　电子　歌特只是模仿手段而已，至多不过是精神的延续，而永远不能成为摇滚的绝对主力。因为，摇滚在７０年代末就已经死亡了。</P>
<P>说到这里，已经能够部分解释为什么摇滚乐发展到现在，每每有今不如昔之感了。而作为乐迷们，以我们对于摇滚的热爱，以我们做人的良心，以我们应进的责任，绝对要在思想层面对于摇滚有更深层次的认识——<FONT size=6>摇滚绝不仅仅是艺术的态，它是一种手段，是桥；摇滚绝不仅仅是发泄，狂妄，黑暗，它是人本主义的至高关怀；摇滚绝不仅仅是金属，电子，是开放性，是自由性，是平等性，是追求性；摇滚问题绝不是同志们一句“看来普摇工作还是任重道远”一句话就可以解决的，它需要我们每一个人的努力。</FONT></P>
[align=right][color=#000066][此贴子已经被作者于2005-4-25 22:23:55编辑过][/color][/align]

<P>楼上高见       对待任何事眼光应该是平和的 不是吗?</P>[em03]

<P> 同意</P>[em03]

<FONT size=6>摇滚绝不仅仅是艺术的态，它是一种手段，是桥；摇滚绝不仅仅是发泄，狂妄，黑暗，它是人本主义的至高关怀；摇滚绝不仅仅是金属，电子，是开放性，是自由性，是平等性，是追求性；</FONT>[em02]

<FONT size=6>摇滚绝不仅仅是艺术的态，它是一种手段，是桥；摇滚绝不仅仅是发泄，狂妄，黑暗，它是人本主义的至高关怀；摇滚绝不仅仅是金属，电子，是开放性，是自由性，是平等性，是追求性；</FONT>[em02]

<P>呵呵  和新音乐特区上面评出来的一样</P><P>我个人不认同  虽然它包含了很多音乐类型</P>

<P>不懂就别瞎掰，金属是无聊发泄。</P><P>告诉你，金属是摇滚乐这个词的代表。不喜欢就说不喜欢，还假深沉。</P>

摇滚乐还是精神，还是力量，还是信仰！

强贴,

<P>看完各位高见，[em15]不知道说什么好.....</P><P>好激烈啊.......要给摇滚乐下定义不是很难吗......</P><P>另外，辛苦楼主。</P>

<P>只有摇滚精神，没有摇滚框架。</P><P>楼主辛苦，高见。</P>

<P>觉得好听就行了。。。。。干嘛一定要上升到什么什么高度呢。。？</P><P>[[em13]</P><P>如果喜欢摇滚就一定要有个什么模子。。。那也太蠢了点吧。。。</P>

楼主辛苦了，先收藏了，以后慢慢看[em11]

<P>经典！！！看过的帖！！！！</P>