TGK原名KATHERINE THOMAS（这是何等淑女的名字啊…），出生在英国斯威顿，3岁时移民美国。她从出生就开始听贝多芬，自幼立志成为音乐的革命者，她7岁开始学习古典钢琴，9岁时开始系统演奏古典小提琴，15岁开始到纽约著名的朱莉亚音乐舞蹈戏剧学院先修部学习，在校期间任JUILLIARD PRE-COLLEGE管弦乐团首席小提琴。后进入学院小提琴专业部，并获全额奖学金。毕业后曾在卡内基音乐厅举行古典小提琴个人演奏音乐会，并且在美国，南美，以及欧洲获得多项国际性艺术成就奖。人们总是对次津津乐道：一个拥有如此背景的古典淑女，怎么会堕入魔道呢？？这也体现着TGK身上的新闻价值和轰动效应。
解剖TGK之〖骤变〗
对于这种变迁，我无法形容自己所得到的震撼，就用一个蹩脚的形容吧：你说马友友今天还在抒情，明儿个就出了张“大提琴碾核”或者其他什么鸡巴玩意儿你啥感觉？这就是TGK给世界带来的错愕感。也许是TGK偏执的对古典音乐的热爱，她反对诸如凯奇（1912-1992）和勋伯格（1874-1951）这样的20世纪现代派古典音乐作曲家，他们在传统音乐作曲表现形式基础上加入了更多激进主义元素，探索音乐无调性和多调性表现形式的极限，勋伯格发表过十二音列系统的新理论，无调音乐的产生，将表现主义带给乐界新的感受，传统的调性观念和大小音阶体系被完全打破。凯奇的随机音乐，不确定性音乐，偶发事件，图形乐谱等也破坏了传统的音乐概念以及作品概念。她觉得古典音乐被这些她称之为“庸才”的人给毁了，她便开始听所有的音乐形式，被金属的速度和爆发力感动后，便决定拿起吉他，融入小提琴，把古典音乐用速度金属的方式来武装，把小提琴独奏用吉他来完成。她便开创出一种新的风格：古典派/速弹音乐（CLASSICAL/SHRED MUSIC）——一种高速，狂躁，而又充满技巧性的演奏型音乐。并将自己的名字更改为：THE GREAT KAT（伟大的KAT——KATHERINE的缩写），充满了自我崇拜的意味。
解剖TGK之〖自恋〗
TGK不自恋，还有谁自恋？？我从来没有见过如此嚣张且目中无人的女人！！首先从她的专集名称说起：1986年的《撒旦言论》，1987年的《崇拜我，不然就去死》，1990年的《加速的贝多芬》，2000年的《罗西尼的强奸》，2002年的《瓦格纳的战争》——充满了罪恶，病态，女权，色情暴力，战争狂想，“大美国”主义情绪，这一系列极端主旨令各大主流媒体纷纷避而远之。通过她的采访，你更能深刻体会她的不可一世！因TGK被评为世界上最快吉他手第十名，当采访者问及是否对名次有所不满时，她竟口出狂言：能和我并列的名字只有贝多芬，帕格尼尼，莫扎特！！！
解剖TGK之〖极端〗
TGK的音乐和照片里布满了血肉模糊的暴力与色情，大量SM刑具，皮套，钢圈，而且每张照片都是永恒的表情——张开血盆大口，面目狰狞，夸张之极。在这些形象中，她明显是在向传统思想挑战，《罗西尼的强奸》中，大量图片都与女权主义密不可分，而在《瓦格纳的战争》这张充满政治意义的专集中我们更能够体会到她的愤怒与疯狂。
解剖TGK之〖音乐〗
关于TGK的音乐造诣，别人自然是无话可说，相信每个人听完她狂野高速的小提琴与吉他演奏后都会为之惊叹，关于创作过程，她在采访里说得很清楚：“首先我先从古典音乐 ，比如贝多芬，瓦格纳，巴赫，维瓦尔第到帕格尼尼等作曲家的作品里挑选适合的素材，编辑，排列，一点一点组织起来，并且在乐队里用古典乐器初步彩排。然后我开始在电子序列器和录音软件里面编辑音轨，每首歌都会超过100条音轨。之后我和其他音乐人在录音室里一次性录制完成其他主要乐器，最后把所有这些混编在一起就成了我的经典名作了。”
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