让我们落实到音乐本身，这次合集中仍然呈现出百家争鸣的景象。从前卫金属、到死亡金属，从激流到黑金属。几乎涵盖了现下流行的金属各大门类。希望这些乐队坚持自己的风格，并且发展完善。不要作跟风的乐队。这和风格的融合是另一回事。
第一首歌是来自石家庄的殇赋乐队，交响力量金属。作为开篇乐队，给死夜增色不少。他们的编曲有很大的进步。以前此类风格的乐队，歌曲很长，但是给人的感觉比较平淡，好像是故意作长的。不是说歌曲一长就会有史诗的感觉，关键是把歌曲作长的底气足不足。这首歌曲有几个小段落还是比较上口的。的确是一首体现国内同类风格作品中的佳作。
第二首作品是南京的金属乐队复活，很多人都听过他们以前的作品。以前他们的风格是黑金属，这次因为人员变动改成了激流金属，这样的变革有些不适应。但是就作品本身来说还是不错的。可以甩头的节奏，旋律的solo。都是亮点。只是主唱感觉有点怪异，我印象中的这种风格不应该是这样的主唱。唱在改变改变，仍然是出色的乐队。
第三首是新加坡的乐队，新加坡走向国际的乐队我只知道Impiety，但不是这种风格的乐队。还有很多的各种怪异的碾核单人乐队，但是都处于相当地下的状态。这次听到的乐队，在东南亚金属音乐活跃的国家中算是比较出色的了。交响黑金属。标准的交响黑。
第四首殇乐队的剑歌。首先我必须承认他们的歌词造诣的确在大陆是数一数二的，在国内歌词给我留下印象的乐队有三个闪灵、老复活、还有就是殇。有的乐队音乐不错，但是歌词水平可是够劲儿，也有碍于乐队的发展。殇乐队歌词对仗比较公正，虽然平仄不一定相对，但是对于作乐队的来说他们已经相当可以了，甚至可以说有较深厚的文学基础。大赞。就音乐来说，风格属于芬兰的民谣金属。而且他们对该风格也有很好的掌握。歌曲中那段上口的小调印象很深。我想他们一定很喜欢ENSIFERUM。歌曲整体紧凑。只希望以后在音乐中加一些中国古典特色，来配他们的歌词。
第五首武汉的乐队，这个乐队的确资历很老，好像在陈尸最活跃的时候他们好像来过北京演出。听他们的音乐，能感觉到他们对于音乐“一根筋”的态度，很多年没有太巨大的变化，这句话是褒义的。旋律死亡金属。期望他们出专辑吧，可以小小的重温一下当年听到千湖传说的感觉，但是这次是自己国家的乐队，这一点很重要。
第六首人彘乐队，风格 NEW SCHOOL BRUTAL DEATH 并且加了一些CORE的元素。编曲成熟，但是乐器之间的层次不甚分明。主唱严格的说不适合新派残酷死亡，新派的应该更加sick和GUTTURAL一些。只要主唱改改唱腔，应该是很好的惨死乐队。值得学习的是歌词部分，比较工整，在国内死亡金属中的确罕见，希望发扬。
第七首广州的020，初听是旋律黑金属，仔细听的确有一些试验的元素在里面，有特色。在金属领域，无论是死亡还是黑金属都有一些试验风格的探索型乐队，都获得了一定的肯定，坚持下去，会得到很多的受众群的。
第八首毁灭救赎乐队，由原来复活的两位成员组成。首先感觉主唱是有很大进步的，黑嗓的演唱已经有相当的功底了。就风格来说，靠近于北欧的旋律黑金属。很可惜没有看见歌词，不是是否象以前一样优秀，我想应该不错的。吉他的感觉不是十分突出。改善一下录音条件，乐队会有更好的发展。
第九首来自尸厨乐队，死亡金属风格。介于新派和老牌之间。主唱的演唱靠近于新派的比较多，但是缺少变化。如果要是决定玩新派的风格，主唱需要很多改进。低喉，guttural、scream、都是应该具备的。蛤蟆大合唱，青蛙交响曲，应该是这样的标准。鼓给人机械感太强，如果这是在一个鼓机碾核乐队中，这样的鼓声是可以理解的。乐队应该再多学习一下国外同行的编曲方式，这样会有更大的进步。
第十首守夜者乐队，来自河南。这次死夜四中此类风格乐队较之以前都有明显的进步。力量金属和黑金属式的演唱，配合的很不错，旋律比较上口。键盘的使用给乐队增色不少。继续努力会成为一个优秀的乐队。
第十一首，暗流乐队，来自云南。以前听过云南的乐队，炼狱、深渊，但是这次的暗流最是我满意。编曲紧凑，凌厉凶狠。很快可以抓住乐迷的耳朵。主唱很不错，虽然不算有特色，但是对于这种风格来说还是很合适的，粗鲁、野蛮。仔细想想，国内这种风格的乐队好像没有，乐队前途看好，希望坚持。
第十二首死灵乐队，同样是一首旋律黑金属。达到了黑金属在中国发展应有的水平。和同类乐队一样，应该在作词的意识上加以改进。
第十三首来自广州的乐队，在广州能听到这样强悍的声音实属不易。敲击加上旋律死亡，算是广州近年比较优秀的作品。
第十四首天幕落乐队，乐队融合了很多现在比较流行的元素，很容易吸引更多的乐迷。作品水平不俗，但是应该注意现在这种融合风格的乐队比较多，想把听众的耳朵揪过来不容易，要突出自己的特色，是制胜的关键。
上面是我对于死夜四中作品的一些个人观点。总的来说，死夜四的确比前三部有长足的进步。无论是装帧还是作品本身的质量。但是也有比较明显的问题存在。中国的金属音乐“拿来”的比较多，这不是错误，但要看拿来什么。风格是可以拿来的，但是内容最好不要拿来。我指的是歌词方面。这是中国金属音乐的通病。在我印象中好像只有不过三四个乐队可以做到这一点，台湾占去一个名额，剩下的应该在大陆。我觉得我们不应该以圣经或者哪国史诗为蓝本，因为我认为我们并不具备理解他们的能力，只是借用名词和表面意思罢了。其实在中国，我们的文化底蕴相当深厚和广博，完全可以作为金属音乐成长的养分。只是我们应该加以探索，应用在金属音乐中。建议广大金属乐手们在创作之余，研究一下中国的历史和古典及近代文学，那里有很多东西可以运用到金属当中。换位想一下，当老外们拿到我们的唱片，在读过歌词以后，也很有兴趣了解一下中国的文学和历史，那是一件能让我们自豪的事情。我们通过金属乐了解外国，外国人也应该通过金属了解中国。金属在中国要发展，但是不能成为全面的文化殖民。这个要靠我们大家，所有从思想和生理上热爱金属的兄弟们，我们一起用真实而理智的态度来支持中国金属的发展。
