－－Atheist
似乎这篇文章的题目叫做METAL VS. PUNK更贴切些？毕竟在我们看来，重金属和朋克非但是截然不同的两种音乐，而且好像是天生的冤家对头——长发 VS. 鸡冠头、皮夹克 VS. 破牛仔、炫技 VS. 三和弦、精力旺盛 VS. 颓废懒散......两种音乐的发展历程也说明了这一点——在金属乐的高潮时期，朋克乐都是处在低潮之中，而反之亦然，从来没有出现过金属和朋克同时兴旺发达的时候。造成这一现象的原因一方面是由于唱片公司的市场运作策略，另一方面则是这两类音乐本身的互斥性。总而言之，重金属和朋克可以说是泾渭分明，骑墙派人士极少（偶尔出现一两个也会很快就淹没于双方的口水中）。然而，如果我们能够以摇滚乐发展的历史作为唯一的标准来看待重金属与朋克的关系的话，那么就会发现这两类看似截然不同的音乐之间依然存在着某些联系，虽然这些联系并不是十分紧密，但如果忽略它们的话，或许会出现某些无法解释的现象，比如，为什么著名的Death Metal/Grindcore乐队Napalm Death会翻唱著名的Hardcore/Punk乐队Dead Kennedys的作品Nazi Punks Fuck Off，再比如，著名的极端金属大师，Bathory的核心人物Quorthon（R.I.P.）在成立Bathory之前是一支Oi Punk乐队的成员。这篇文章的目的并不是为了宣扬什么音乐大同、让世界充满爱之类的“美好”主题，在我看来，正是因为音乐上的多样性才使摇滚乐拥有了更大的魅力。作为一种颠覆性的音乐，摇滚乐如果也硬要为它的每个流派找什么共同之处的话，那么它也就成了被颠覆的对象。这篇文章的目的其实很简单，就是试图阐述重金属与朋克之间的关系，无论冲突、斗争也好，继承、借鉴也罢，都不会刻意去回避，这也就是将题目定为METAL & PUNK的原因。另外，由于本人的兴趣几乎全部集中在金属乐上面，对朋克音乐的理解难免有失偏颇，文章中如有错误，希望大家不吝赐教。好，废话少说，正文开始。
勿庸置疑，重金属的发源地在英国——在六十年代末七十年代初，Led Zeppelin、Deep Purple和Black Sabbath三巨头的横空出世彻底奠定了金属乐的根基（尤其是Black Sabbath，它对金属乐的贡献空前绝后）；而朋克乐的起源则稍微有些模糊——当然，现在一提起朋克乐，可能90%以上的人都首先会想到伟大的The Sex Pistols，这支乐队在70年代后期和The Clash、The Damned被称为当时英伦朋克乐的三巨头，而正是它们（和同时期的众多朋克乐队）制造了有史以来声势最大的朋克浪潮，但是，如果谈到朋克乐的真正起源的话，可能要追溯到60年代后期的美国乐队MC5和The Stooges（乐队阵容包括Iggy Pop）。这两支乐队的共同特点都是不太注意音乐本身的平衡和技巧性，而是更注重通过音乐、现场以及行为来表达自己的观点、主张和情绪。比如MC5就经常在歌词中宣传反战、反商业、反政府等反动言论（这也是它们一直没能取得商业成功的原因），而The Stooges则以Iggy Pop在舞台上的各种令人发指的表演而著称。这两支乐队虽然存在的时间都不算太长，唱片销量也很少，但它们对于朋克乐的发展非常重要，正是受到它们的启发，在70年代初的纽约聚集了一批朋克乐队，其中的代表乐队是在下文还会提到的New York Dolls。此外，无论是MC5还是The Stooges，它们所表现出的毫不妥协的态度以及放肆的舞台表现对当时的摇滚乐都产生了一定的影响，其中也包括当时众多的美国硬摇滚乐队，而这些乐队有很多后来都变得更加金属化，这其中就有我们熟知的Alice Cooper。
可以说，直到70年代中、后期，无论是英国、美国、还是欧洲，无论是从唱片销量、专辑数量还是影响力方面，重金属都要远远胜出朋克，以反映主流音乐销量的Billboard排名为例，在这一时期，象Led Zeppelin、Black Sabbath、Deep Purple、Alice Cooper、Lynyrd Skynyrd等重金属/硬摇滚乐队都数次进入了前十名（当然，这并不能反应音乐本身的优劣，这里只是说明在当时重金属与朋克相比，能够赢得更多人的认同与支持），而还有Kiss、Aerosmith等也都拥有数量相当可观的拥趸。而此时的朋克乐发展却仍只集中在纽约，直到70年代末那场朋克风暴的来临。
70年代末期那场源自英伦的朋克风暴是朋克乐发展史上至今为止最为辉煌的一波高潮，这场轰轰烈烈的运动虽然仅持续了短短的几年时间，但它对整个摇滚乐的影响则是颠覆性的。如果说此前金属乐的发展态势可以用“Stairway To Heaven （Led Zeppelin）”来形容的话，那么在朋克浪潮到来之后，就成了“Highway To Hell （AC/DC）”，美国的情况可能稍好些，在英国，几乎所有重金属/硬摇滚乐队都发现自己莫名奇妙的变成了乐迷的弃儿，其中最可怜的可能要算是Thin Lizzy——当时乐队还对朋克乐持欢迎态度，可很快他们就发现正是乐队支持的那些朋克乐队将自己逼入了绝路。有一点可以肯定，那就是在这段时间，金属与朋克之间就是截然对立的两派。唯一的例外可能就是伟大的Motorhead，作为70年代后期最出色的重金属乐队，Motorhead凭借粗鲁的音乐、毫不妥协的态度以及乐队的铁汉形象同样赢得了朋克乐迷的尊敬，这在当时是极为罕见的。毫无疑问，Motorhead的音乐是百分之一百的重金属，但他们的音乐对后来的Hardcore音乐产生了巨大的影响，而Hardcore音乐则与朋克乐有着密切的关系。而实际上，Motorhead也受到了一些朋克乐队的影响，尤其是The Ramones，这支乐队的名字甚至出现在了Motorhead的歌词之中。（不久以前，The Ramones的创始人之一Johnny Ramone在睡梦中安然离开人世，让我们对这位音乐家表示深切的怀念。而此前，The Ramones还有两位成员Joey Ramone和Dee Dee Ramone也已去世，sigh...）
说到The Ramones，还要从上文提到过的New York Dolls说起。这支以纽约为据点的朋克乐队继承并发扬了MC5和The Stooges的音乐和精神，虽然他们同样没能取得什么商业上的成功，发行了两张专辑就解散了，但这支乐队对朋克乐作出的贡献则是非常卓著的，其中最大的贡献有二：第一是带动了一批当时的新晋朋克乐队，其中就包括The Ramones；第二则是将一位经纪人人引入了朋克乐的领域，这个人叫做Malcolm Mclaren，虽然很快就被乐队炒了鱿鱼，但随后他在伦敦策划了一支新的朋克乐队，这就是日后成为传奇的The Sex Pistols，凭借商人特有的精明，Mclaren以The Sex Pistols为媒介，策划并煽动了这场席卷英伦的朋克浪潮。说来有趣，New York Dolls还直接对金属乐产生了一定影响——在当时乐队的模仿者之中，有一个叫Jay Jay French的家伙虽然学的不怎么样，不过当时又有谁能够想到，十年以后，他居然摇身一变，成为了80年代相当著名的Pop/Glam Metal乐队Twisted Sister的核心人物呢？:o 更为神奇的是，著名Glam Metal乐队W.A.S.P.的灵魂人物Blackie Lawless也曾经是New York Dolls的成员！（是不是正式成员就不太好说了，反正他加入NYD以后乐队就解散了...）
在70年代后期，相对英国来说，在美国朋克音乐并未形成席卷之势，但是在美国，有一支名为The Misfits的朋克乐队值得关注，这支乐队的领军人物是Glenn Danzig，关于Glenn Danzig，在此前的爱摇里面已经有专门的文章作过介绍了（作者也是我^_^），不再赘述。无论是朋克乐队的The Misfits，还是后续的Samhain，乃至金属乐队Danzig，传承着的是Glenn Danzig特有的黑色情趣，这也给后来的诸多金属乐队提供了不少启发。与之有些相似的是哥特金属，顾名思义，哥特金属当然受到了哥特音乐的影响，哥特音乐的根源之一则是Post Punk，而Post Punk则可以说是诞生在英伦Punk的灰烬中...这个扯的实在有些远了，无论怎么看，哥特金属与70年代末的朋克乐都没什么共同之处，是吧，哈哈哈（干笑中）。
进入80年代后，朋克浪潮的迅速回落只是说明了朋克乐从主流音乐市场的撤离，而Hardcore（硬核乐）的兴起则说明了朋克乐强大的生命力。硬核乐可以说是建立在The Ramones音乐风格的基础之上，其代表乐队包括Black Flag、The Dead Kennedys、Bad Brains等等。与70年代的传统朋克乐相比，硬核乐在音乐上更加生猛，更具攻击性，而在题材上则延续了传统朋克乐所特有的尖锐特性。而此时金属乐在经历了70年代末的低迷之后又重新复苏——英国新浪潮重金属（NWOBHM）取代了朋克的统治地位，在其影响下，美国以洛杉矶地区为中心的金属乐也开始了迅猛发展，可以说，在这段时期，尽管规模上可能存在着差异，但硬核乐与金属乐基本是并行发展的，而且两者之间相互借鉴、相互影响。比如Discharge乐队，很难说清楚它到底是Metal还是Hardcore，只好称这种风格为Crossover，类似风格的乐队还有不少，经典作品也颇有一些，Discharge的Hear Nothing See Nothing Say Nothing算是一个，此外还有D.R.I.（Dirty Rotten Imbeciles的缩写）的Crossover、C.O.C.（Corrosion Of Conformity的缩写）的Animosity、S.O.D.（Stormtroopers Of Death的缩写，妈的这些乐队怎么都是缩写，老子要抓狂了！）的Speak English Or Die（这名字应该印在英语考卷）、Suicidal Tendencies的同名专辑等等。随后，又出现了Accused、Cryptic Slaughter、M.O.D.（又是一个缩写，老子不干了！）等一批Crossover风格的乐队，一时间，Crossover成为了横跨金属与硬核之间的桥梁，金属圈内著名的贝司手Danny Lilker就是一个例子，他既担任过Thrash Metal乐队Nuclear Assault的贝司手，也出现在了S.O.D.的阵容中，此外，他还是著名Grindcore乐队Brutal Truth的成员。
说到Grindcore，也就是碾核音乐，从某种意义上讲其实就是金属与硬核融合之后的极端化，作为极端金属的流派之一，它可以说是受硬核乐影响最大的派别了。Grindcore早期的几张代表专辑，如Napalm Death的Scum、Unseen Terror的Human Error等等，无论是思想还是音乐，都带有明显的硬核乐痕迹。而极端金属乐的另外一个流派Death Metal（死亡金属），也与硬核/朋克有着一些瓜葛，比如Entombed，好像乐队成员在搞死亡金属的同时，还偷偷摸摸的换个名字搞点地下朋克，而Napalm Death在成功转型为死亡金属之后，也不忘旧情，发行了一张全是翻唱Hardcore/Crossover作品的EP专辑Leaders Not Followers，我想，这张专辑的名字本身就说明了乐队对硬核乐的某种态度。
进入90年代后不久，金属乐就遭受了第二次沉重打击，不过这一次的“罪魁祸首”并不是朋克乐，而是以Nirvana、Pearl Jam、Soundgarden为代表的Grunge（当然，如果你坚持Nirvana也是朋克的话，我也不反对^_^），然而“推波助澜”的则是以Green Day、Offspring为代表的新一代朋克乐队（如果你认为Green Day只是打着朋克旗号的流行乐队的话，我同样不反对^_^）。这次打击对于重金属而言是毁灭性的，无数成名或未成名的重金属乐队都消失了，甚至连金属界的大牌Slayer也不得不多少有些尴尬的发行了一张基本是翻唱硬核歌曲的专辑Undisputed Attitude，而流行金属的代表Guns N' Roses也不得不发行了一张翻唱作品The Spaghetti Incident?，在其中，他们翻唱了多首朋克作品，包括The Damned的New Rose和The Sex Pistols的Black Leather。
然而，似乎金属与朋克真的不能共存，当上个世纪末重金属开始吹响复兴号角的时候，朋克乐却再度陷入了低潮——Beastie Boys和Linkin Park好像宣称自己是朋克，但它们真的是吗？......
纵观金属与朋克几十年来的发展历史与纠葛，似乎我们可以得出这样一个结论，金属与朋克是摇滚乐中差别比较明显的两类，尽管它们之间确实存在着一些关联乃至相互融合、借鉴，但基本还是不同的两个类别。或许，金属注重的是音乐上的表达，而朋克则更注重借助音乐对自身进行表达，这或许是造成它们之间区别的根本原因。当然，在金属和朋克之间搞“一刀切”同样是武断且不负责任的，原因在上文已经提及。希望本文能够让大家对金属与朋克这两类音乐有更多的了解，若真是如此，那么...那么...俺的稿费就算是赚到了^_^
